Respecta.is - The Ultimate Hip Hop Portal

Эта группа из Бирмингема образовалась летом 1978 года. Ее основу составили братья Кэмпбелл, Робин (гитара) и Али (вокал, гитара). Остальные шесть человек, которые вошли в команду, это клавишник Микки Вирту, басист Эрл Фальконер, саксофонист Брайан Трэверс, ударник Джим Браун, перкуссионист Норман Хассан и трубач Теренс "Астро" Уилсон. Название коллектива означало номер справки, которую должны были заполнять британские безработные. Первые полгода участники проекта провели в подвале, осваивая инструменты и пытаясь копировать стиль своих любимчиков Грегори Айзека и Бима Шермана. С февраля 1979-го "UB-40" начали давать концерты, а через полгода сподобились записать первое демо. Тут не обошлось без вездесущего Джона Пила, которому пленка попала в руки, и который прокрутил ее на "Radio One". Между тем, на одном из выступлений группу увидела Крисси Хайнд и попросила музыкантов прокатиться вместе со своими "Pretenders". Почти одновременно был подписан контракт с маленькой фирмой "Dudley". UB-40 В феврале 1980-го вышел дебютный сингл, который, несмотря на отсутствие мажорной поддержки, занял четвертое место в британских чартах. Выпустив еще пару хитовых миньонов и один альбом, "UB-40" организовали свой собственный лейбл, "DEP International". Эта фирма сумела отличиться тем, что первой выпустила чартовый альбом в стиле даб ("Present arms in Dub") и первой использовала голограмму на обложке диска ("UB44"). Между тем, "UB-40" продолжали внедрять стиль рэгги в широкие массы, и это получалось у них довольно неплохо. До 1984 года несколько синглов группы успели побывать в хит-парадах. В 1985-м коллектив много гастролировал по Северной Америке, а у себя на родине второй раз возглавил чарты с песней "I got you babe" (записанной при участии Крисси Хайнд). На следующий год "UB-40" стали первой британской командой, приехавшей с концертами в СССР. На основе этих гастролей впоследствии вышел альбом "Live in Moscow" и видео "UB40 CCCP The Video Mix". Урожайным на туры выдался 1988 год. Посланцы рэгги побывали в таких странах как Бразилия, Аргентина, Австралия, Новая Зеландия, ОАЭ, Япония, Венгрия. Также музыканты отметились на концерте в поддержку Нельсона Манделы, где им вновь помогала Крисси Хайнд. После выхода "Labour of love II" группа почти два года каталась по всему свету, а потом еще два года потратила на студийную работу. Наконец весной 1993-го в продаже появился долгожданный альбом "Promises and Lies", первый же сингл с которого ("I can't help Falling in love with you") возглавил хит-парады 17 стран, в том числе и Англии. Огромный успех этот кавер Элвиса Пресли имел в США. К этому времени "UB-40" стали большой величиной и практически все их концерты проходили с аншлагами. Такому успеху в некоторой степени способствовал отход музыкантов от левых политических взглядов, находивших отражение в текстах "UB-40" в начале их карьеры. Кроме того, на дисках группы стало меньше собственного материала, а все большее внимание коллектив уделял исполнению классики рэгги. Ярким подтверждением такой тенденции стал альбом 2002 года "Fathers of reggae".

Взъерошенная борода, пейсы и длиннополое пальто а ля лапсердак - не самая типичная картинка на телеэкране. А чего стоит тот факт, что он ни за какие деньги не согласится выступить в ночь с пятницы на субботу и не позволяет себе никаких вольностей с поклонницами, придавая любому контакту особенный смысл. По нынешним правилам игры любая странность может быть использована в рекламных целях, что и произошло с Матисьяху. Созданная им танцевальная разновидность жизнерадостного реггей превратила его в сверхновую звезду этого специфического субэкваториального стиля.

Родился Мэтью Миллер в Пенсильвании 30 июня 1979 года (что соответствует 5740 году по еврейскому календарю), но его первые детские воспоминания связаны с городом Уайт Плейнз, штат Нью-Йорк, куда семья переехала в начале 80-х. Родители Мэтью, ортодоксальные евреи, давали сыну традиционное и довольно строгое воспитание. Домашняя педагогика в скором времени сменилась школьной муштрой, против которой Мэтью отчаянно бунтовал, особенно в старших классах. Отлично играя на барабанах и бонго, ловко имитируя ударные инструменты, в своем школьном окружении он тянулся к таким же бунтарям, как и он сам, сблизился с хиппи, заинтересовался музыкой, которую они слушали, но всего этого было недостаточно, чтобы утихомирить бушевавшие в нем хулиганские страсти. О том, что с этим надо что-то делать, парень впервые задумался всерьез только после того, как едва не сжег школьный кабинет химии.

Поездка в Израиль, несколько каникулярных недель на берегах Мертвого моря помогли ему разобраться в себе и понять, на чем лучше сосредоточить избыток сил. Вернувшись домой, Мэтью решил бросить школу и путешествовать по стране вслед за передвижениями группы Phish. С трудом, но родителям все-таки удалось убедить его продолжить образование. Два года он проучился в Бенде, штат Орегона, в школе, расположенной в пустынной местности, которая особое внимание уделяла развитию творческих способностей. Мэтью с головой погрузился в музыкальные занятия, упражнялся в рэпе, вокальном пении, имитации инструментов, получал артистическую подготовку, участвовал в соревнованиях рэпперов. Фактически именно тогда он начал нащупывать тот интригующий сплав реггей и хип-хопа, который через несколько лет превратит его в самого знаменитого хасида.

Продолжив образование в нью-йоркском колледже New School for Social Research, он зачастил в синагогу Carlebach Shul, познакомился с раввином, который с пониманием отнесся к его исканиям и приобщил его к музыкальным традициям евреев-хасидов. В этих песнях Мэтью ощутил огромный духовный потенциал. Тогда-то он и стал называть себя Матисьяху. В это время в нем начали происходить разительные перемены: нередко вместо музыкальных занятий он уединялся на крыше и молился. Подросток, не признававший над собой никаких авторитетов, в конце концов находит духовную опору в хасидизме. Он подчиняет свой образ жизни многочисленным условностям и ограничениям, никогда не работает по субботам и верит в святость любого прикосновения, поэтому избегает контакта с женщинами, за исключением ближайших родственниц.

Именно религиозные и нравственные метания подтолкнули Мэтью Миллера к творчеству и поиску своей ниши в музыке. Традиционные мелодии и религиозные установки хасидизма, конечно, наложили свой отпечаток на его сочинения, но главным музыкальным влиянием оставался реггей, в первую очередь в его оригинальном варианте, открытом европейцам и американцам Бобом Марли (Bob Marley). Другим не менее важным влиянием оставался хип-хоп в одной упряжке с современной танцевальной электроникой.

Гитарист Аарон Дуган (Aaron Dugan), басист Джош Вернер (Josh Werner) и барабанщик Йона Дэвид (Jonah David) - эта группа поддержки помогла Матисьяху разобраться с его наработками и подготовить дебютный альбома под названием «Shake Off the Dust… Arise» (2004). Воспринимавшийся не столько как достойное внимания музыкальное явление, сколько как очередная диковинка, рассчитанная на однодневный успех, Матисьяху не сразу нашел своего слушателя. Культовая поддержка и уважение со стороны самой разной публики, которое порой удивляло даже его самого, появились довольно быстро, но для того чтобы хоть как-то «наследить» в чартах, этого было слишком мало. Странным в нем было все - и дико выглядевшие на сцене пейсы из-под ермолки, и всклокоченная борода, и тексты на непонятном диалекте (хотя основная часть его посланий, конечно, звучала на английском с вкраплениями идиша и иврита). Между тем критики сразу разобрались, что к чему, и единодушно отмечали глубокое понимание и отличное исполнение реггей, интересные сэмплы, заимствованные из старых классических реггей-записей, искренность и интенсивную эмоциональность песен.

Концертная деятельность Матисяху и компании охватывала на первых порах только территорию Соединенных Штатов, но его харизма, открытость со слушателями, необычный имидж сделали свое дело. Шоу, сыгранное командой в Остине, штат Техас, в феврале 2005 года, легло в основу отличного живого альбома «Live at Stubb’s» (2005). Концертный релиз неповторимого Матисяху пользовался таким успехом, что только в Америке разошелся 500-тысячным тиражом, главным образом благодаря активной ротации хит-сингла «King Without а Crown».

Наработок для следующего студийного альбома тоже хватало. Оформлением новых идей музыканты занялись в конце 2005 года, с тем чтобы весной 2006-го представить второй лонг-плей «Youth». Эта яркая, колоритная смесь современного реггей, хип-хопа, танцевальных элементов, рэпа и традиционной еврейской музыки попала на хорошо подготовленную почву - в руки заинтригованных меломанов - и моментально взлетела на четвертую позицию американского поп-чарта. По мнению некоторых критиков, второй альбом звучал чересчур гладко, коммерчески, в нем чувствовался точный расчет на внешний эффект. Поклонников этого диковинного адепта реггей мало волновали скептические отзывы СМИ. Матисьяху доказал главное: он не бабочка-однодневка и в шоу-бизнес пришел всерьез и надолго.