Respecta.is - The Ultimate Hip Hop Portal

Ион – лирик из Москвы, родившийся в Прибалтике и выросший в Ростове-на-Дону. Начал свою творческую деятельность в 2001 году в составе ростовской группы «Ближний Круг». В 2002 решает посвятить себя военной службе и уезжает на обучение в Москву. Там же рождаются первые сольные вещи. В 2006 году выходит дебютная сольная пластинка Иона - «Тамбурные Строки». В данный момент исполнитель кропотливо работает над своим вторым сольным альбомом, появление которого намечено на эту осень.

"Re:Поэты" - 12 композиций, охватывающие 200 лет истории русской поэзии. Исполненные в стиле рэп стихи принадлежат перу самых ярких представителей отечественной словесности. Это и бесспорные классики XIX столетия - Пушкин и Тютчев, и поэты Серебряного века: Гумилев, Саша Черный, Волошин, Брюсов, и цвет советской поэтической школы - Маяковский, Долматовский, Евтушенко, и лауреаты Нобелевской премии - Пастернак и Бродский.

Современный контекст в альбоме представлен треком на стихи талантливого рэп-поэта Алексея Перминова, известного так же как Грюндик из группы "Рабы лампы".

Проект "Re:Поэты" - это поиск актуальности в хрестоматийных текстах и попытка придать им новое звучание, дать другое прочтение.

По своим полифоническим особенностям альбом напоминает ораторию. В фонограмме причудливо переплетены фрагменты фильмов Тарковского и кинолент других режиссеров, отрывки радиопередач, речей Брежнева, архивных записей с голосами поэтов, шумовые фоны современного мегаполиса.

Альбом, построенный на звуковых и смысловых контрастах, стал высказыванием о противоречиях общественной жизни, которые так или иначе преломляются в творчестве любого крупного поэта. Сольный проект Наума Блика стал размышлением о месте и роли поэта тогда и сейчас, о различиях и совпадениях, о трагичности судеб многих из тех, кто выбрал этот путь.

"Работа над этим альбомом велась на протяжении 6 лет. В итоге - сорок минут информации, которые явились самыми длинными в моей жизни, - отметил Наум Блик. - Сорок минут на то, чтобы задуматься, принять или отвергнуть. Каждый решит для себя сам. Это не для клубов и весёлых вечеринок. Это для тех, кто ищет зерна ответов в туманах вопросов. Не про кроссовки, не про район и не про себя, это про СЛОВО! Про слово и его место в вечности человеческих сердец. В той вечности, которая ограничена существованием цивилизации, страны, народа и его языка как такового! До тех пор пока язык понятен, народ жив, страна существует, а цивилизация не сменилась новой. Цельный как слиток. Единый как глоток воды. Этот альбом следует воспринять сразу, без пауз и перемоток. По порядку и наедине с самим собой. Только так!".

20 лет пустыни – уже второй релиз от артиста с загадочным именем бэппе, который попадает в мой плеер раньше, чем его услышали многие. И во второй раз возникает ощущение прикосновения к тайне. К какой? Сейчас все расскажу. Отправляемся в путешествие.

Уж не знаю, бывал ли бэппе в пустыне. Но я там сегодня побывал. И это не песок в ботинках и высушенные солнцем губы. Это пространство, огромное пространство, рождающееся в твоей голове … и время, слегка приостановившееся.

В альбоме, (именно полноценным альбомом я склонен называть релиз, а далеко не EP) конечно же, используются инструменты, близкие к народным арабским и прочим восточным. Но они настолько ненавязчивы и настолько в контексте, что дисгармонии просто не может возникнуть. Правда выбор сочетаний инструментов в некоторых треках может показаться спорным. Эта ощущение исчезает после пары прослушиваний, потому что в треке «Белый дождь», например, мы встречаем если не столкновение культур, то возможность представить себя английским пациентом в песках Северной Африки. Здесь сочетание инструментов рождает в себе два параллельных повествования, развивающихся одновременно.

В «20 лет пустыни» сочетаются так приятные моему уху почти трип-хоповые ритмы и современные дуновения в beats. И в этот раз Никита снова порадовал отличным программированием ударных и хорошим мастерингом.

Нельзя не заметить, что альбом ровно поделен пополам экватором номеров треков. Первая половина имеет четкую восточную стилистику, что выражено в инструментах, использовании соответствующих элементов ударных, общем настроении и даже арабских символах в названии треков. И если бы весь релиз был выполнен в этой стилистике – его можно было бы назвать однообразным. Но вот вторая половина все меняет – здесь сохраняется лишь послевкусие восточных настроений первой, как будто автор вернулся из своего 20-ти летнего путешествия и охвачен ностальгией. Эта часть более близка к beats, в том числе и с применением глитчевых элементов. Особенно ярко это выражается в треке «Человек солнца» с участием Sunman24.

Все эти перемены-сочетания-сплетения и рождают то, чего так не хватает многим молодым продюсерам и битмейкерам. Они рождают Историю. Вот почему я склонен называть этот релиз полноценным альбомом. Историю от бескрайних просторов, покрытых песками до воспоминаний о прошедшем со взглядом, обращенным к небу на закате. И особенно полюбившейся вашему покорному слуге последний трек становится логической развязкой во всем этом повествовании.

Уж не знаю, хотел ли бэппе рассказать историю именно так, но ведь творение начинает свою жизнь только тогда, когда к нему прикоснется первый слушатель, зритель или читатель.

При прослушивании альбома был проведен маленький музыкально-математический эксперимент. Названия треков были удалены и оставлены лишь номера. И был включен shuffle. Этот эксперимент, убивший бы многие коммерческие альбомы в случае с «20 лет пустыни» лишь в очередной раз доказал, что если есть хорошая История – ее ничем не убить.

Почувствовал ли я себя бедуином – наверное, нет. Но мне теперь есть, что рассказать о пустыне. (с) Niklook, другойхипхоп

Мейнард Фергюсон, представитель «великой эпохи» в джазовой музыке, был известен своей непревзойденной исполнительской манерой - высочайшими нотами, чистым и пронзительным звуком. Автор 60-ти альбомов, трижды номинировавшийся на премию "Грэмми".
Драматическая виртуозность Фергюсона в самых высоких верхних регистрах (он свободно доходил до третьей октавы) сделала ему репутацию №1 в мире джаза. Фергюсон записал кавер-версию композиции из фильма "Рокки", «Gonna fly today», которая была номинирована на премию Грэмми в 1978 году. Скончался в августе 2006 года.